在絕大多數情況下，顏色的突然出現并不能以呈現形、的空間、色彩為結果顯示，它還要含有一種組合關系上的節(jié)奏。當然，這種節(jié)奏是視覺聯想意義的。色彩中的節(jié)奏并沒有統(tǒng)一的標準，也沒有固定的規(guī)律，它是以超越人們意識的狀態(tài)存在的。如果我們同時看到兩個產品，其中一個是簡單的色彩搭配，并沒有材質、顏色的變化，而另一個產品設計在色彩設計上刻意安排了有序的組織，那么，視線必然會本能地被第二個產品體現出來的節(jié)奏所吸引。此時，色彩的節(jié)奏轉化成了解決視覺中心的方法，有了這種方法，可以主動的在色彩配置中有目的地確定重點。那么，對于一個企業(yè)來說，為了使自己的產品更好地在琳瑯滿目的產品陳設中吸引更多消費者的目光，就應該懂得如何通過視覺中心轉移的方法來設計自己的產品。

從本質上說，色彩的視覺節(jié)奏依賴于眼睛的錯覺認識和經驗的提示。視覺的疲勞狀態(tài)、觀察角度、欣賞目的、色彩突然出現的位置等，都可以形成節(jié)奏。

（1）漸變節(jié)奏。

漸變節(jié)奏就是產品外觀設計中不同的色塊以漸近的順序，一個色塊緊靠著另外一個色塊來排列?？梢园凑丈h(huán)上的色彩漸近的順序來排列和銜接，也可以按照明度的黑、灰、白漸近的順序來排列，還可以按照色彩純度的高、中、低順序來排列和銜接，有時也可把3個方面結合起來使用。下圖中所示為產品顏色的漸變（見圖1-1～圖1-3）。

●圖1-1色彩漸變的節(jié)奏（1）

●圖1-2色彩漸變的節(jié)奏（2）

●圖1-3色彩漸變的節(jié)奏（3）

（2）跳躍節(jié)奏。

跳躍節(jié)奏是采取跳躍的方式安排色塊，如按照強、弱、中、強、弱的順序安排色相、明暗、鮮灰的變化，加強色彩的對比，組成一種強烈、激動、不穩(wěn)定的效果（見圖1-4）。

●圖1-4產品顏色的跳躍

（3）光、影、色的關系

我們能夠看到產品外觀、色彩，先決物理條件是需要有光的存在。顏色的形成與光有著不可分割的聯系。我們都知道沒光即沒有顏色，沒光即并沒有人對顏色的視覺效果。

光在一個產品的制造環(huán)境、使用環(huán)境中的作用是不可估量的。微弱的光線下，我們看到的產品外觀設計和色彩是模糊的，無法確定它的具體功能與形象；強烈的光線下，我們看到的是失真的產品外形和色彩，改變了原來的功能呈現和外觀形象；正常的光線下，產品才能真正地呈現他自身固有的各種特征。因此，不是簡單地說任何產品置于任何光線下都可以的。光源不同，光所呈現的顏色也是不同的。例如，太陽光呈白色光；白熾燈呈黃色光；熒光燈呈藍色光等。一個特定的環(huán)境，使用特定的光源來照明，這就決定了在這樣的光源下所使用的產品、設施的顏色需要進行周密的考慮來設計。要不然就有可能違背了事物原有的規(guī)律與特征。有了光照射到物體上，就有相應的投影與其相呼應，光與影的存在是呈現體量感，形成空間感、層次感、色彩感的重要手段。這一點無論是在家電產品設計、電子產品設計、機械設備產品設計，還是家具的形態(tài)呈現上都是如此。光與影除了能夠形成空間和體積外，當我們把其本身看做是突出事物的特征，增添一種戲劇性的氛圍時，就不能簡單地視為單純的造型設計手段了。光與影的表現有無限的范圍，而表現目的是預先判斷的一些問題和主觀確定的側重點。光與影的存在對產品顏色的影響是無可非議的，它們之間呈現一種遞進的、逐級影響的關系。光照射在產品上，產品自身的形態(tài)必然會產生一些有秩序的投影，這些投影又將會影響到產品的色彩。所以，我們在對產品進行色彩設計時一定要考慮到光源、產品形態(tài)對產品色彩所產生的影響（見圖1-5）。

●圖1-5汽車顏色的光影效果

（4）色彩與肌理的關系

很多時候，人的不同感官常有一種自發(fā)的相互協(xié)作的補充關系。對于顏色的識別除了眼睛的判斷外，還能引發(fā)奇妙的觸摸感。成功的壁毯設計家不僅要使他們設計的作品具有良好的色彩效果，還要想方設法制作出一些肌理來吸引人們的視線并使人突然出現動手摸一摸的欲望。當然，并不是說任何能夠讓人突然出現觸覺感的色彩肌理都是恰當的。一位汽車制造商別出心裁地用粗糙的軟皮革制作了汽車外殼，獨特的肌理在惹人注目的同時，卻沒能形成視覺美感，令觀者在心理上感覺十分不舒服。每一種感覺方式都有它自身特殊的性質，視覺經驗不能替代觸覺經驗，與聽覺也不會混淆，然而，能夠引起感覺聯系的刺激模式又通常是復雜的，它有賴于其他感覺經驗的參與。視覺肌理發(fā)生于不同感官的聯覺作用，這一點豐富了色彩表現形式，使同一色彩由于肌理的不同而產生多種視覺效果。

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